Serija "Razvio" Alex Garland: ništa nije jasno, ali nemoguće je otrgnuti se

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 03:49

Reditelj filmova Out of the Machine i Annihilation pomiješao je naučnu fantastiku, filozofiju i dramu. Ispalo je kao u "Crnom ogledalu", samo mnogo komplikovanije.

Streaming servis Hulu pokrenuo je miniseriju Devs (u prijevodu "Razvijen"), koju je osmislio i režirao jedan od najnekonvencionalnijih autora posljednjih godina, Alex Garland. U početku je postao poznat po knjizi "The Beach", prema kojoj je Danny Boyle snimio istoimeni film. Garland je tada napisao scenario za 28 dana kasnije. A nešto kasnije počeo je i sam da režira filmove, i to uvijek po svom scenariju.

Garlandovi filmovi "Out of the Machine" i "Annihilation" pokazali su se vrlo teškim. Reditelj je u fantastičnim pričama spojio društvenost, nauku i filozofiju, prisiljavajući gledatelja da samostalno odgovara na mnoga pitanja.

Dvosmislenost u Garlandovom radu je uvijek bila na prvom mjestu.

A "Razvijen" 100% nastavlja tradicionalni stil ovog režisera: ovdje on još uvijek ne pokušava da pojednostavi radnju kako bi zadovoljio nepripremljene gledaoce. Garland opet miješa dramu, fikciju i nauku, a serijski format vam omogućava da usporite i još više zbunite radnju. I kao rezultat toga, sama atmosfera "Razrabova" ponekad postaje vrlo uznemirujuća.

Sve počinje kriminalističkom dramom

Radnja se vrti oko Lily Chan (Sonoya Mizuno), koja radi sa svojim dečkom Sergejem (Karl Glusman) u tehnološkoj kompaniji Amaya. Štaviše, on razvija algoritam koji može predvidjeti ponašanje crva za nekoliko sekundi unaprijed.

U određenom trenutku, šef kompanije Forest (Nick Offerman) odlučuje da podigne Sergeja i poziva ga u tajnu jedinicu, čiji članovi se zovu "razvijeni".

Nadalje, možda ne biste trebali govoriti o detaljima radnje, jer gotovo svaka sitnica može biti spojler i pokvariti iskustvo gledanja. Možemo samo napomenuti da Sergej nestaje. A Lili pokušava da shvati šta se dogodilo.

Štaviše, u početku se može činiti da je ova priča prilično jednostavna i vezana samo za kriminal. Uvod čak nagoveštava da ne treba čekati punopravnog detektiva: sve što se dogodilo direktno se pokazuje gledaocu. Međutim, svake minute akcija postaje sve zbunjujuća. Niotkuda se pojavljuju druge potvrđene verzije događaja, otkrivaju se neočekivane strane Sergejevog života.

I do kraja druge epizode postaje jasno da "Developeri" ne planiraju da se drže u okviru linearne naracije.

Radnja iznova vara gledaoca, naginje se sad drami, čas špijunskom trileru, i tera vas da gledate veoma pažljivo, držeći sve sitnice u glavi.

Što je još važnije, jednostavno je nemoguće pogoditi kuda će se radnja dalje odvijati.

Tada fikcija i filozofija dolaze do izražaja

Od samog početka, Garland se ponovo okreće globalnim temama na razmeđu nauke i fantastike. Štaviše, on ide u fikciju čak i dalje od kreatora "Crnog ogledala", ali se istovremeno trudi da se pridržava pitanja koja su sasvim stvarna za naučnike.

Prije gledanja, naravno, nije potrebno detaljno poznavati de Broglie - Bohmovu teoriju, ali će barem površne informacije o determinizmu biti vrlo korisne.

Štaviše, ne treba se nadati da će Garland, ulazeći u fikciju, jednostavno predstaviti neku vrstu izmišljenog svijeta sa svojim zakonima ili učiniti futurističko društvo dijelom društvenog podteksta, kao u Crnom ogledalu.

Pokušava da prikaže mnogo složeniji model, gde naučni razvoj ide rame uz rame sa "Božjom igrom", a istovremeno postavlja pitanja o odgovornosti za svoje postupke.

Postoji li slobodna volja? Ili je sve što svaka osoba čini rezultat mnogih razloga koji nisu ovisili o njemu? Gledaoci će morati sami da odgovore.

Da, to zvuči dovoljno zbunjujuće. A izgleda još složenije, jer Garland ne samo da odaje filozofske i naučne teorije, već ih direktno povezuje s emocijama likova i empatijom gledatelja.

A takođe i horor i paranoja

Garlandove slike oduvijek su se odlikovale namjernom sporošću naracije. Ali to nije zbog nedostatka dijela radnje, već da bi se gledalac uronio u samu atmosferu onoga što se događa. I uz svu naučnu prirodu i obilje filozofije, njegove priče su uvijek vrlo emotivne, a ponekad i užasno zastrašujuće. Oni koji se sećaju "Annihilacije", koja je spojila ličnu dramu junakinje i pojavu "medveda", koja daje sto poena ispred svakog horora, shvatiće tačno o čemu se radi.

Iz istog filma se čini da je scena sa gledanjem videa u drugoj epizodi prešla u seriju. Ovo je opet najteži test za heroinu, a Garland uspeva da publiku doslovno oseti užas. Unatoč tome što ne odlazi u nepotrebno grubim i neugodnim trenucima: sama postavka kadra, zvuk i dizanje atmosfere jednostavno funkcioniraju.

Radnja, koja počinje kao emotivna drama o potrazi za istinom, postepeno poprima gotovo paranoičnu konotaciju.

Lilin gubitak se oseća bukvalno u svakoj sceni kada dugo sedi sama. Pa čak i njen razgovor sa majkom deluje jezivo, jer se glas sagovornika ne čuje i čini se da devojčica komunicira prazninom.

Ali najstrašnija figura je Forest. Offermanov nastup u ovoj seriji s razlogom su hvalili mnogi kritičari. Šef velike kompanije, koji se odrekao luksuza, pojavljuje se čas kao ludi genije, čas kao negativac, čas kao potpuno izgubljena osoba. A Forestov ludi pogled tjera heroja da vjeruje.

Čini se da se njegova motivacija prati u zasebnim frazama, a može se nagađati o korijenskim uzrocima projekta koji je započeo. I dodaju još više lične drame u priču. Iako se sve ovo može ispostaviti i kao još jedna obmana.

A istovremeno, u svakom okviru postoji posebna estetika

I naravno, ne smijemo zaboraviti da Alexa Garlanda mnogi cijene zbog ljepote snimanja. Kamerni film "Out of the Machine" predstavio je nevjerovatnu android estetiku na granici erotizma. I ne najskuplji specijalni efekti "Annihilacije" predstavljeni su veoma graciozno - posebno u trenutku kada cveće nikne kroz telo.

Uz priliku da snimi priču koja traje ne dva, već osam sati (svaka epizoda traje više od 50 minuta), Garland je odlučio da gledaocima omogući da u potpunosti uživaju u vizuelnoj prezentaciji.

Uvod u prvu epizodu traje skoro dva minuta, a ovo je samo muzika i prelep snimak. A onda se publici pokazuje ogromna i jeziva statua djeteta i apsolutno fantastična soba u kojoj rade pripadnici tajne jedinice.

Prilikom prikazivanja junaka, kamera dugo snima njihova lica izbliza (a u slučaju Offermana, ovo dobija gotovo religioznu konotaciju). A onda, naprotiv, prikazuje likove vrlo male među opresivnim okolnim prostorom.

A generalni planovi, popraćeni ambijentom, gotovo su meditativni prizor. Možda je ovo opet nagovještaj da je svijet mnogo više nego što ljudi mogu shvatiti. Čak i oni koji su odlučili da ospore zakone univerzuma. Ili možda samo lijepe snimke za estetski užitak. Uostalom, i ovo je neophodno.

Vjerovatno će "Razvijeno" nepripremljenom gledaocu djelovati presporo i komplikovano. Ali ljubitelji prethodnih radova Alexa Garlanda sigurno će biti zadovoljni onim što su vidjeli.

Štaviše, poseban plus serije je što je autor odlučio lično snimiti cijelu sezonu, što znači da se stil neće mijenjati u budućnosti. Reditelj se nije ni trudio da priču predstavi u serijskoj strukturi, već je u svaku epizodu stavio više događaja. Snimio je osmosatni film. I u tom pogledu, čak želim da ga uporedim sa Davidom Lynchom, samo iz svijeta tehnologije. Ista nejasnoća, ljepota snimanja i mnoga pitanja koja publika mora sama odgonetnuti.