Kako pronaći ideju za radnju: odgovara holivudski scenarista

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 03:49

Pronađite ono što vas inspirira, naučite generirati nove ideje, i što je najvažnije, ne odustajte kada nešto ne uspije.

Najteže u svakom poslu je započeti. Eric Bork, holivudski scenarista i dobitnik televizijskih i filmskih nagrada, smatra da 60% uspjeha književnog djela zavisi od originalne ideje. U svojoj knjizi Gdje žive fantastične ideje i kako uhvatiti najbolje ideje za scenarij ili roman, on govori budućim piscima kako pronaći i implementirati zaista vrijednu ideju. Lajf haker objavljuje poglavlje "Hajdemo na posao" uz dozvolu izdavačke kuće "MIF".

Razumijem da je vrlo teško doći do ideje koja bi zadovoljila sve naše kriterije. To je razlog zašto je piscima ambicioznim tako teško da se probiju i uspiju, i zašto su proboji tako velikodušno nagrađeni. Nije da su filmska i televizijska industrija zatvorene za autsajdere. Ne radi se o vezama ili izlasku. Ne radi se o tome šta se kotira na tržištu. Ne radi se čak ni o dijalogu, ni o opisu, ni o strukturi radnje – barem ne samo o njima. Da, svi ovi faktori igraju ulogu. Ali najvažnija stvar za svakog autora je ideja priče koju vrijedi napisati. Ovo je čak važnije od samog kreativnog procesa. Čak ni autori kojima su scene, dijalog i struktura radnje laki, nije uvijek lako pronaći dobre ideje.

A ipak ne možete bez njih.

Odakle dolaze ideje?

Vječno pitanje – gdje nabaviti dobre ideje (i da li se moje ideje mogu smatrati barem relativno dobrim) – muči me već duže vrijeme. To je vjerovatno razlog zašto sam napisao ovu knjigu. S vremenom sam shvatio da većini ideja koje meni (ili drugima) izgledaju kao odličan početak za film ili TV seriju zapravo nedostaje nekoliko ključnih elemenata – i nije ih uvijek moguće ponoviti.

To samo treba uzeti zdravo za gotovo. To se dešava svim autorima. Nemoguće je uvijek iznova pogoditi metak. Svako od nas lako će se sjetiti kultnog filma, TV serije ili romana, koji se pokazao kao jedan od rijetkih kreativnih uspjeha svog tvorca (ili čak jedini). Ne očekujte da će se ideje izliti iz vas i svaka se pretvoriti u uspješan projekat. Većina autora griješi češće nego što pretpostavlja. Ali nastavljamo sa radom zbog interne potrebe.

Ako govorimo o potrazi za idejama i njihovim izvorima, ne smijemo zaboraviti da i ovaj proces ima određenu tajanstvenu dimenziju, koja, čini se, ne podliježe racionalnom principu. Ne možete uzeti samo sedam ključnih elemenata Prema autoru, ideja koja stoji iza radnje treba da bude složena, prepoznatljiva, originalna, uverljiva, sudbonosna, uzbudljiva i smislena. O ovim kriterijima detaljnije se govori u knjizi "Gdje žive fantastične ideje". - Pribl. ed. i "od nule" smisliti ideju koja bi sadržavala sve njih. Umjesto toga, primjenjujemo ove kriterije na ideje koje već imamo kako bismo procijenili njihov potencijal i oblikovali ih. Ali prvo, trebate kriterije koji će se primijeniti na nešto.

Većina kreativnog procesa je upravo potraga za idejama (barem samo idejama za sljedeću scenu, liniju itd.). Ideje su potrebne u bilo kojoj fazi.

Po mom iskustvu, ideje dolaze upravo kada uspijem isključiti analitički način rada. Da biste to učinili, u pravilu morate prestati s stresom i doći u opušteniji i radoznaliji stav: postavljati pitanja i slušati odgovore. Ponekad mi inspiracija dođe tokom duge šetnje, ili tokom vožnje, ili uopšte pod tušem. Paradoksalno, moja glavna vještina na poslu je sposobnost da se omesti i pustim misli da slobodno teku.

Drugi način da uđete u kreativni način rada je da razmišljate kada trebate riješiti određeni problem ili popuniti prazninu. Postavljam konkretno usko pitanje čiji bi mi odgovor pomogao da napredujem u poslu. Ako odmah formulišem pravo pitanje i odbacim sebe (čitaj: vjeruj svojim instinktima i podsvijesti), odgovori obično dolaze prirodno. Ako je potrebno, počinjem da skiciram moguće odgovore - bez pauze da ih procijenim - dok se ne nakupi deset ili dvadeset opcija. U pravilu, nešto zanimljivo se nazire do ovog trenutka, osim ako se ne umiješam u kritičku analizu.

Ideje za zaplet

Šta ako nemam pojma o čemu bih htela da pišem, ali znam da želim da napišem bar nešto? U takvim slučajevima slušam sebe i pokušavam uočiti šta me zanima. Čitajući tuđe radove i posmatrajući život, primećujem priče koje inspirišu i teraju me da i sama uradim ovako nešto, kao i teme koje bih želeo da istražujem. Šta me najviše uzbuđuje? Šta je uzbudljivo? Šta je dosadno? Da li dodiruje? Jesi li sretan? Pažljivo pratim sve svoje reakcije.

Čak imam i poseban znak na kompjuteru: u svakoj koloni su zbrkane bilješke i skice o tome o čemu bih jednog dana mogao pisati. Jedna kolumna je posvećena ljudima: profesijama, svakodnevnim situacijama, tipovima potencijalnih heroja. U drugoj kolumni prikupili smo činjenice i teme vezane za život cijelog čovječanstva. Treća kolona govori o različitim područjima i aktivnostima. Četvrti je o stvarima i mjestima.

Na prvi pogled mnoga zapažanja izgledaju kao sitnice, ali nemoguće je unaprijed pretpostaviti iz čega će izrasti ideja za novu radnju. Jedna plodna tehnika je zamisliti ekstremnu, ekstremnu verziju situacije s kojom se često susrećemo u svakodnevnom životu. (Na primjer, epsko momačko veče kao što je Mamurluk u Vegasu.) Ili najneočekivanija, najsmješnija, potpuno nova verzija bilo čega. Zaista, najčešće se fascinantna radnja zasniva ne na svakodnevnoj rutini, već na mnogo svjetlijoj, bogatijoj i primamljivijoj slici života.

Još jedna korisna tehnika je dodavanje naizgled potpuno različitih, čak i nekompatibilnih elemenata i vidjeti što će se dogoditi. Kada tražim temu za novi scenario, ponekad odvojim petnaestak minuta dnevno i pokušam da smislim pet ideja za to vreme. Nemoguće, kažete? Uz pravi pristup, to je sasvim moguće. Uzimam nešto iz jedne kolumne, kombinujem sa nečim iz druge i pokušavam da pronađem ideju.

Postepeno se krećem od vrha do dna kroz svaku kolonu, razmišljajući o tome kako mogu kombinirati prvi odabrani element sa ostalima i kuda će to dovesti. "Ako napišete priču o vanzemaljcima i bejzbolu, kako bi to izgledalo?" I dalje: „Šta je sa vanzemaljcima i genetskom medicinom? Možda vanzemaljci i hipi aktivisti?" Na mojoj listi može biti stotine pozicija na koje ću dodijeliti "vanzemaljce" ovako i onako. Većina kombinacija neće uspjeti.

Ali bili biste iznenađeni kada biste saznali koje originalne ideje ovaj proces generiše s vremena na vrijeme. Dovoljna su dva ili tri reda - a sada postoji rezerva za budućnost.

Sljedećeg dana mogu početi s bejzbolom i igrati se s novim kombinacijama: bejzbol i medicina, bejzbol i hipiji, itd. Svaki element ploče se može upariti s bilo kojim drugim i vidjeti što će se dogoditi.

Ne biste trebali trošiti puno vremena na takve igrice - to je samo laka vježba za mozak. Pogledam svaki par nekoliko sekundi i, ako mi padne na pamet mogući problem sa zapletom, skiciram grubu logline. I onda idem dalje dok ne završim dnevnu "normu".

Ako ovu vježbu radim samo mjesec dana, barem samo radnim danima, onda je rezultat sto ideja. Pregledam ih s vremena na vrijeme. Moguće je da mi nijedan od stotinu neće biti od koristi. Ili će možda dobro doći. I moguće je da ću uočiti opšte teme koje će me navesti na novu misao.

Ovo su vjerovatno najbolji savjeti koje mogu dati iz vlastitog iskustva.

• Obratite pažnju u čemu uživate, šta je zanimljivo u životu iu izmišljenim pričama. Zapišite zapažanja.
• Uvježbajte se da generišete ideje. Redovno (malo) odvajajte vreme za ovo.
• Razvijte neku vrstu alata ili sistema za razmišljanje kako biste olakšali uspostavljanje asocijativnih veza između različitih elemenata potencijalne priče.
• Ne ispravljajte, ne procenjujte, ne pokušavajte da smislite sve odjednom. Samo procijenite mogućnosti i zapišite kratke bilješke.
• Odlučite se o svojim žanrovskim preferencijama. Istražite svoje omiljene žanrove i učinite ih dijelom kreativnog procesa. (Ali ne zaboravite i na druge mogućnosti.)
• Ostavite po strani hitne misli i pitanja i sačekajte da odgovor dođe sam (najčešće u najneočekivanijem trenutku). Tretirajte svoju kreativnost kao igru.
• Redovno se prebacujte na aktivnosti koje često donose kreativne ideje, kao što su vožnja, hodanje ili vožnja bicikla.
• Na kraju, ali ne i najmanje važno, pokušajte pravilno razumjeti sedam komponenti koje dizajn čine održivim. Pustite vas da razvijete refleks da primenite ove kriterijume na svaku ideju koja vam padne na pamet.

Opet, vaš cilj je da otklonite greške u redovnom procesu generisanja, snimanja i daljeg razvoja ideja. Ne hvatajte se za prvu temu koja vas zanima. Uostalom, sada znate da glavni zadatak autora nije toliko pisati, koliko odlučiti o čemu će pisati: odabrati samu „ideju“.

Talenat nije glavna stvar

U svijetu književnosti i filma vlada žestoka konkurencija. Hiljade ljudi žele da zarađuju za život od kreativnosti, ali samo nekolicina uspe. U klub profesionalnih autora primaju se samo oni koji mogu dokazati komercijalnu vrijednost svojih projekata. Stoga mnogi misle da je ovdje ili dato ili ne dato: ima odabranih - oni su talentirani i stoga uspješni, ali postoje … svi ostali.

Zaista mi se dopalo šta je Akiva Goldsman rekao o tome tokom štrajka pisaca 2007-2008. U to vrijeme bio je jedan od prvih u svom zanatu (dobitnik Oskara za scenario za film A Beautiful Mind). Goldsman se prisjetio da mu je dugi niz godina za redom savjetovano da prestane - kažu, ništa neće biti od toga, ne daje mu dobro pisanje. I koja je tajna njegovog uspjeha? Nikada nije odustao.

U ovoj jednostavnoj izjavi postoji duboka mudrost. Ne znam da li postoji urođeni talenat. Neki ljudi uče zanat brže i lakše od drugih. Ali u većini slučajeva naši prvi opusi (pa čak i prve skice za one scenarije koje pišemo, stječući iskustvo) nikako nisu dobri u smislu da ih malo tko želi čitati i s njima ozbiljno raditi.

Sa moje tačke gledišta, ozloglašeni talenat (odnosno kvalitet koji omogućava autoru da uspe) je spoj marljivosti i prakse, a ne urođena sposobnost.

Svako od nas, radeći na svakom novom projektu, ide dug put razvoja. Prvo pišemo nešto u čemu, uz svu želju, nećete uočiti tragove talenta (javnosti ovaj opus sigurno neće biti uzbudljiv, uvjerljiv ili svjež). Na kraju, putem pokušaja i grešaka, dobijamo posao koji su mnogi spremni prepoznati kao talentovan.

Kada sam radio na prvoj zvaničnoj narudžbi - scenariju za jednu od epizoda serije "Od Zemlje do Meseca" - moji kustosi, iskreno, nisu bili zadovoljni prvim verzijama koje sam im pokazao. Tu nisu vidjeli ništa posebno talentovano (iako sam, očito, imao neke sposobnosti, budući da mi je taj posao povjeren). Iznova i iznova, scenario mi je vraćan sa kritikama, a ja sam pokušavao iznova i iznova da im udovoljim.

Konačno sam prošao verziju u kojoj je, prema mojim procjenama, preuređeno manje od deset posto u odnosu na prethodnu (koja je to bila u nizu, više se ne sjećam). Ali količina se, očigledno, pretvorila u kvalitet, a novi scenario je odobren. I odjednom sam bio prepoznat, ako ne talentovan, onda sasvim prikladan za rad na ovom projektu. Moj scenario je odjednom postao dobar i zamolili su me da uredim scenarije za druge epizode. Da li to znači da sam odjednom dobio talenat kojeg ranije nije bilo? Malo vjerovatno.

Prelaz sa samoosjećaja „nemam talenta“na samoosjećaj „imam talenat“osiguran je ne zbog urođenih kvaliteta ili sposobnosti, već zbog posebnog odnosa prema poslu i spremnosti da se stalno, uporno glancanje. najvažnija vještina pisanja - sposobnost prenošenja svoje misli drugima i utjecaja na njihove emocije.

Svako od nas to može naučiti – bilo bi strpljenja i odlučnosti. Savjetujem ti da manje pogađaš imaš li sposobnosti ili ne. Zaboravi ovo pitanje. Imaš sve.

Uspeh ne postiže onaj kome je talenat dat, već onaj ko zna šta da radi sa njim.

Eric Bork je dobitnik dvije nagrade Emmy i dva Zlatna globusa za scenarij za nekoliko epizoda serijala Od Zemlje do Mjeseca i Braća po oružju. Radio je za NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox, a sarađivao je sa Tomom Hanksom, Stevenom Spielbergom i Jerryjem Bruckheimerom. Njegova knjiga Gdje žive fantastične ideje i kako uhvatiti najbolje od njih za scenarij ili roman koristi klasične filmske primjere kako bi objasnio kako napraviti prvi, a ipak najteži i najvažniji korak u pisanju scenarija – osmišljavanje ideje. Bork identificira probleme koji mogu biti osnova budućeg zapleta i predlaže kako ih pravilno koristiti.