Svjetovi Davida Lyncha: kako režiser stvara filmove s jedinstvenom magnetskom atmosferom

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 03:49

Vodič kroz kreativne tehnike majstora.

David Lynch jedan je od najsjajnijih predstavnika nezavisnog filmskog stvaralaštva. Tokom godina stvaralaštva razvio je svoj jedinstveni jezik, koji gledaoca u potpunosti uranja u svjetove njegovog rada. Mnogi Lynchovi filmovi izgrađeni su na istim autorskim tehnikama koje vam omogućavaju da stvorite jedinstvenu živost i istovremeno nadrealizam radnje.

Stvarnom svijetu

Osim rediteljevog ranog rada i Dune, koju je preuzeo na snimanje samo da bi dobio sredstva za osobniji film Wild at Heart, Lynch voli snimati u realističnim okruženjima u malom gradu. Djelomično su to sjećanja na gradić Missoula u Montani, gdje je rođen. Ali na mnogo načina, ova tehnika pomaže gledaocu da se osjeća bliže likovima.

Linčevi likovi se mogu naći u čudnim situacijama, pa čak i naići na misticizam, ali svi su oni obični ljudi. U filmu Plavi somot, glavni lik, kojeg igra Kyle McLachlan, je običan mladić koji je odlučio da postane detektiv. Junakinja filma "Mulholland Drive" u izvedbi Naomi Watts sanja da postane poznata glumica, poput mnogih stanovnika Los Angelesa. A u "Jednostavnoj priči" cijela radnja je posvećena tome kako stariji veteran odlazi svom bratu.

Realizam je naglašen vremenom i mjestom radnje. Svita daleke prošlosti može se vidjeti samo na slici "Čovjek slon". U ostalim Lynchovim filmovima, junaci su uvijek gledaočevi savremenici. Najupečatljiviji primjer je serija "Twin Peaks". Redatelj je posebno tražio mjesto radnje tipičnog grada na sjeverozapadu Sjedinjenih Država, a zatim ga "napučio" stereotipnim likovima. Ovdje možete vidjeti prostakluka koji voli pecanje i njegovu dominantnu ženu, policajca koji nikada nije vidio ubistvo, lukavu porodicu biznismena, tinejdžera nasilnika, kćerku koja pati od očeve nepažnje i druge heroje koji su laki. sresti u stvarnom životu.

Drugi svijet

Ali David Lynch ne prestaje da realistično prikazuje život. Privlačeći gledaoca na ekran poznatim slikama, pokušava ga natjerati da sagleda ljude i njihove postupke iz drugog ugla. I tada se pojavljuje mistična komponenta njegovog rada.

Linčev misticizam nije samo pokušaj da se uplaši gledalac, kao što to čine autori horor filmova. Pokazuje zrcalnu sliku našeg svijeta kroz natprirodno. Takozvani crni wigwam igra važnu ulogu u zapletu Twin Peaksa. Drugi svijet, gdje žive "oni koji žive na kućnom pragu" - zli pandani čovjeka. I svako mora da izdrži susret sa svojim dvojnikom, odnosno da shvati sve zlo koje je počinio.

U drugim djelima mistični elementi služe i da pokažu čovjeku njegove strahove. Slika jezivog djeteta u Lynchovom debitantskom filmu "Glava gumica" može se protumačiti kao strah od odgovornosti. U Mulholland Driveu, junakinja dolazi do svog svijeta, gdje se njena sudbina uspješno razvija. Ali odjeci stvarnog života, u kojem nije sve tako ružičasto, izbijaju u obliku noćnih mora.

U Lynchovim filmovima stvarni svijet je obično odvojen od misticizma. I vizuelno je prikazano vrlo jasno. Na primjer, crvene zavjese često igraju ulogu obruba. U Inland Empireu, gdje se junaci pojavljuju u filmu i u nekom trenutku pretvaraju u svoje likove, prijelazi između svjetova prikazani su ili prolaskom kroz vrata ili gledanjem kroz izgorjelu tkaninu. A u trećoj sezoni "Twin Peaks" i "Izgubljeni autoput" ulogu takvog prolaza igra noćni put kojim junaci putuju.

Slomljen svijet

Još jedna prepoznatljiva karakteristika mnogih Lynchovih slika je nelinearna i složena radnja. Mnoge njegove slike mogu se tumačiti dvosmisleno, a radnja je ili podijeljena na dvije polovine, kao u Highway to Nowhere, ili skače po tematskim i vremenskim linijama, kao u Inland Empire. Istovremeno, sam režiser tvrdi da su sve njegove radnje izgrađene na bazi klasičnih kinematografskih tehnika. Potrebno je samo da razotkrijete radnju, a onda će se svi događaji nizati u logičnom slijedu.

Ali pošto autor ne daje jasna objašnjenja za svoj rad, fanovi smišljaju desetine interpretacija "Inland Empire" ili finala treće sezone "Twin Peaksa". Lynchove složene filmove treba pogledati nekoliko puta, jer znajući radnju, možete obratiti pažnju na male detalje i manje likove. I onda pokušajte da shvatite značenje onoga što je vidio.

Za razliku od zamršenih zapleta, David Lynch povremeno snima vrlo jednostavne i jasne slike. U filmovima "Čovjek slon" i "Divlji u srcu" radnja je prilično nedvosmislena. Ali to najjasnije ilustruje slika "Jednostavna priča" (naslov se može prevesti i kao "Ravna priča"). U njemu nema misticizma, dvosmislenosti i zapetljanih sudbina. Postoji samo vožnja starijeg heroja na kosilici.

Svijet muzike

Muzika je najčešće komplementarna misticizmu u Lynchovim djelima. Reditelj je dugi niz godina radio sa kompozitorom Angelom Badalamentijem. On je bio taj koji je napisao sve prepoznatljive melodije u Twin Peaksu, uključujući naslovnu i Laurinu poznatu temu. Kasnije se i sam Lynch zainteresovao za muziku. I lično je napisao muziku za Inner Empire.

Ali pored muzike u pozadini, reditelj često u svoje filmove ubacuje i nastupe gostujućih izvođača i bendova. Štoviše, to se često događa upravo u mističnom dijelu radnje. Na primjer, u Mulholland Driveu, Rebeca Del Rio pjeva pjesmu u snu heroine.

A u trećoj sezoni serije skoro svaka epizoda završava se koncertom nekog kolektiva. Štaviše, na sceni se ponekad pojavljuju i vrlo poznati umjetnici. Na primjer, vokal Pearl Jam ili Nine Inch Nails.

Muzika i pesme u Lynchovom djelu ne služe samo kao podloga za radnju. Uz njihovu pomoć stvara nove oblike kontakta sa gledaocem. U Twin Peaks: Fire Walk With Me, likovi se u određenom trenutku nađu u baru, gdje je muzika toliko glasna da se ne mogu čuti. Da bi bolje odrazio ovu situaciju, Lynch je zapravo napravio zvučnu podlogu preglasnom i prikazao tekst redova u obliku titlova.

Twin Peaks kao zajednički svijet za sve filmove

Uprkos činjenici da je svako Lynchovo djelo zasebna priča i da ih nikada nije povezivao, fanovi u njegovom radu traže naznake jednog svijeta. Rediteljeva sklonost misticizmu i dvosmislenosti otvara mnogo prostora za maštu.

U seriji "Twin Peaks" iznova zvuči fraza: "Ovo je priča o djevojčici koja je živjela na kraju ulice." To se odnosi na preminulu Lauru Palmer, oko čijeg se ubistva gradi glavna radnja. Istovremeno, na samom početku filma "Unutrašnje carstvo" u posjetu glavnoj junakinji dolazi stranac i kaže da živi na kraju ulice. A glumi je Grace Zabriskie, koja je u seriji igrala ulogu Sare Palmer - Laurine majke.

Prije objavljivanja Mulholland Drivea, Lynch je govorio o ideji za seriju koja počinje scenom u kojoj se sekundarni lik Twin Peaksa Audrey Horne vozi niz Mulholland Drive. U isto vrijeme, sam film je prvobitno zamišljen kao pilot epizoda višedijelnog projekta.

Naomi Watts na Mulholland Drive

Naomi Watts u Twin Peaksu

No, na kraju, glavnu ulogu u filmu odigrala je nova glumica Naomi Watts. A pojavila se i u trećoj sezoni "Tvin Piksa", i to u istoj slici, pa čak i bluzi iste boje. Budući da se dio radnje Mulholland Drivea odvija u snu, a do kraja serije su se ponavljale reference da je sve što se dešava nerealno, pojavile su se teorije da je dio radnje plod fantazije ove junakinje. Ostaje da se vidi može li se smatrati slučajnošću što je sekretaricu (i, čini se, ljubavnicu) agenta Coopera u seriji glumila miljenica režisera Laura Dern. Uostalom, ova glumica i Kyle McLachlan već su imali romansu na ekranu u Plavom somotu.

Twin Peaks

"glava gumice"

Čudne šare na podu, koje se vide u crnom tepiju, jasno ponavljaju ambijent filma "Glava gumica". A crvene zavjese se mogu vidjeti u gotovo svakom Lynchovom radu, počevši od Plavog somota. Obično odvajaju stvarnost od misticizma, pa možemo pretpostaviti da su njegove različite slike povezane na ovaj način.

Svijet simbolike i meditacije

Međutim, za razliku od onih koji traže interpretaciju i povezanost u svakom Lynchovom filmu, postoji i druga publika. Smatraju da je u stvarnosti režisera stalo samo do forme i simbolike, a o sadržaju smišljaju oni koji gledaju film.

Ovu verziju podržava strast Davida Lyncha za meditaciju. Čak je napisao i knjigu o tome, Uhvati veliku ribu. Zaista, režiser jako voli usporavati radnju, prikazujući potpuno monotone snimke nekoliko minuta koje ne utječu na radnju. Najupečatljiviji primjer je scena iz treće sezone Twin Peaksa u kojoj domar jednostavno mete pod dvije i po minute.

Isto važi i za pejzaže, scene pušenja ili jednostavno besmislene razgovore. I ne objašnjava čak ni značenje uzoraka na podu koji se ponavljaju na različitim slikama, a publika sugerira da je to možda simbol mozga ili nešto drugo.

Stoga postoji mogućnost da svi svjetovi Davida Lyncha sami po sebi nisu smisleni, već ih publika ispunjava značenjem. I ovo je također veliko postignuće - natjerati mnogo ljudi da traže i pronađu nešto, čak i ako u početku nije postojalo.