Zašto nam se detektivi čine tako uzbudljivim

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 03:49

Autorica bloga o knjigama, Ksenia Lurie, razumije zašto moderni heroji uopće nisu poput Sherlocka Holmesa i zbog čega ostajemo budni do jutra kako bismo otkrili rasplet.

Prvo pravilo Detektivskog kluba (i pet drugih)

Glavna pravila žanra je 1929. godine formulirao Richard Knox, katolički svećenik, pisac, radijski voditelj i jedan od prvih članova Detektivskog kluba.

1. U pravoj detektivskoj priči, djelovanje natprirodnih ili onostranih sila nije dopušteno: svi događaji na kraju moraju dobiti racionalno logično objašnjenje.
2. Ubicu treba spomenuti na početku romana, ali čitaocu nije dozvoljeno da prati tok njegovih misli.
3. Istražitelj ne može biti kriminalac. Ovo pravilo je prekršila Agatha Christie u Ubistvu Rogera Ackroyda.
4. Za izvršenje krivičnog djela ne mogu se koristiti izmišljeni otrovi i genijalne naprave, čije djelovanje mora biti dodatno objašnjeno.
5. Detektiv se ne može osloniti na intuiciju i sreću. On mora slijediti logične zaključke i ne može uskratiti pronađene tragove i tragove čitaocima.
6. Nerazlučiva braća blizanci i dvojnici općenito ne mogu se pojaviti u romanu osim ako čitalac nije unaprijed upozoren.

Ko je glavni lik

Osnova svakog detektiva je lik detektiva.

Klasični heroj

Smatra se da je prvog pravog detektiva u istoriji književnosti stvorio Edgar Allan Poe. Godine 1841., pod utjecajem memoara Eugenea Françoisa Vidocqa - bivšeg kriminalca i prvog svjetskog tvorca političke i kriminalističke istrage - engleski pisac je napisao priču "Ubistvo u ulici Morgue". Glavni lik djela, osiromašeni aristokrata, izvanredni mislilac i intelektualac Auguste Dupin, postao je prethodnik drugih detektivskih protagonista: Sherlocka Holmesa, Herculea Poirota, oca Browna.

Klasični detektiv je dobro zaokružena i izvanredno izuzetna ličnost. Sherlock Holmes puši lulu, svira violinu, ima kriv nos, visok je i mršav. On je sposoban hemičar i izumitelj vlastite deduktivne metode.

Hercule Poirot je mali čovjek jajolike glave, crne kose, koja počinje da se boji s godinama. Maničan je u pogledu reda i tačnosti, što mu pomaže u rješavanju zločina.

Ni jedan ni drugi nikada nisu bili u braku, svako ima dugogodišnju ljubav: Holms ima prevaranticu Irenu Adler, Poirot ima groficu Veru Rusakovu. Oni nemaju prijatelje, samo partnere ili sluge. Čitaoci ne znaju ništa o djetinjstvu ovih izvanrednih detektiva, niti o tome ko su im bili roditelji, u kojoj su porodici odrasli i kako su odgajani. Lični problemi junaka su skriveni od čitalaca.

Dobar tragač je funkcija.

Ovo pravilo koristili su Arthur Conan Doyle, Agatha Christie i drugi autori klasičnih detektivskih priča. Sumnje, želje, žaljenje, psihološke traume, ogorčenost i razočaranje ne pomažu u rješavanju zamršenih zločina. I Holmes i Poaro su potrebni autorima samo da bi na kraju romana uperili prst u ubicu.

Moderni heroj

Dugo vremena, klasični detektivski heroj bio je ili privatni istražitelj ili amaterski tragač (poput gospođice Marple, na primjer). Profesionalnim policajcima je dodijeljena sporedna ili komična uloga. Detektiv je igrao ulogu viteza koji istražuje zločine radi pravde, a ne novca.

Sada detektivi manje liče na bajke. Njihovi heroji su "radni konji": policajci, članovi operativne grupe, službenici zakona. Njihove slike su obimnije i živahnije: autoru su važne ne samo svijetle osobine glavnog lika (poput lule za pušenje ili bujnih brkova), već i njegovo djetinjstvo, lični život i psihološki portret.

Modernog čitaoca privlače karizma i dubina junaka. Lik treba doživljavati kao stvarnu osobu koja živi ovdje i sada. Stoga, pored vrlina, junak ima negativne kvalitete, slabosti, kao i dvosmislenu prošlost, što utječe na njegovo formiranje kao osobe.

3 vrste modernih heroja

Superheroj

Kako to saznati. Spašava sve, spolja uspješan, ali ne vjeruje u sebe.

primjer:Mila Vasquez iz Teorije zla Donata Carrisija.

Mila Vasquez radi u Odjelu za nestale osobe, koji zaposleni među sobom zovu Limb (u srednjovjekovnoj katoličkoj teologiji tako se zvalo mjesto gdje su duše onih koji nisu zaslužili pakao i vječne muke, ali ne mogu otići u raj iz drugih razloga njegova kontrola) pala., - ur.). Ona je šarmantna djevojka koja dobro poznaje psihologiju i zna kako intuitivno čita mjesto zločina, osjećajući emocije ubice.

Mila je klasičan psihološki tip superheroja: svi znaju koliko je dobra u poslu, empatična je i zna kako da pridobije ljude za sebe. Istovremeno, sama djevojka nije sigurna u svoje sposobnosti. Štaviše, sebe smatra nedostojnom majčinstva, dobrog posla, odnosa. Njeno tijelo je prekriveno posjekotinama i ranama - dok se povređuje, pokušava da se izbori sa psihičkom traumom. Svoju voljenu kćer dala je na odgoj majke, jer se boji da će negativno utjecati na dijete.

Sama ova devojka je poput zagonetke koju svakako želite da rešite - prijatna, ali odvojena, entuzijastična, ali usamljena. Možete se neprimjetno zaljubiti u nju, ali ona će uvijek biti na oprezu i to neće dozvoliti.

Loš policajac

Kako to saznati. Radi pravde i hapšenja pravog kriminalca, može prekršiti zakon - na primjer, provaljivati u kuće osumnjičenih i lažirati dokaze. U prošlosti je možda pripadao podzemlju, ali se promijenio.

primjer: Stephane Corso iz "Zemlje mrtvih" Jean-Christophea Grangera.

Francuski pisac i scenarista Jean-Christophe Granger voli da uzme klasičnu tehniku suprotstavljanja dva genija (Sherlock Holmes - Moriarty) i transformiše je, dopuštajući znak jednakosti između kriminalca i sluge zakona. To čini i u romanu "Kaiken" i u nedavno objavljenoj na ruskom "Zemlji mrtvih".

Detektiv Stefan Corso i njegov protivnik, serijski ubica, imaju slične biografije: obojica su rano ostali bez roditelja, trčali su u sirotišta, bili fizički i seksualno zlostavljani, odrasli na ulici i drogirali se.

Corso je imao više sreće: istražiteljica Catherine Bompard pronašla ga je kao tinejdžera, natjerala ga da ostavi drogu, završi srednju školu i ode u policijsku školu. Međutim, prošlost ne napušta detektiva: on je asocijalan i ravnodušan prema zakonima i pravilima. Organizovanje nezakonitog nadzora, provala u kuću osumnjičenog ili falsifikovanje dokaza za njega je u redu stvari. Više od svega brine ga sudbina sina, za čije se starateljstvo bori sa bivšom suprugom Emilijom.

Implicitni heroj

Kako to saznati. U početku čitalac ni ne sumnja da je ovaj junak glavni. To može biti sam autor ili njegov alter ego: postmodernisti obožavaju ovu tehniku.

primjer: Lin Morgan iz Posljednjeg rukopisa Franka Tilijera.

Najneočekivaniji tip modernog heroja nalazi se u čuvenom francuskom piscu Franku Tilijeu u njegovom romanu Poslednji rukopis. Isprva se čini da glavnu istragu u romanu vode službenik kriminalističke policije Vic Altran i njegov partner Vadim Morel. Altran je sličan klasičnom Sherlocku Holmesu - ima enciklopedijsko pamćenje. Ova kvaliteta se lako može objasniti: on pati od hipermnezije - natprirodne sposobnosti pamćenja, odnosno nemogućnosti da se barem nešto zaboravi.

Postepeno, fokus romana se pomera ka centru je Lyn Morgan: skromna učiteljica koja je postala kraljica trilera i napisala bestseler roman pod nazivom "Poslednji rukopis" nakon nestanka svoje ćerke Sare. Ona je ta koja počinje da vodi ličnu istragu i završi sa ubicom jedan na jedan.

Na čemu se zasniva radnja

Klasični detektiv

Pravi detektiv mora prikazati ubistvo. Drugi oblici delikvencije, poput pljačke ili prevare, su manje uobičajeni i manje popularni. Autor se najčešće koncentriše na jedan zločin.

Radnja se razvija predvidljivo: kada je ubistvo počinjeno, detektiv kreće u trag, počinje da ispituje svjedoke, ispituje mjesto zločina, bilježi detalje.

Autor ne zaboravlja na lažne ključeve koji mogu zbuniti čitaoca i učiniti rješenje nepredvidljivijim. Ovo stvara atmosferu rivalstva, ali ovo je samo iluzija: malo je vjerovatno da će čitatelj pobijediti i riješiti zločin prije, na primjer, Poirota. U finalu, detektiv uvek okupi sve osumnjičene na jednom mestu i, objašnjavajući prisutnima tok istrage, pokazuje na ubicu.

Pomoćnik detektiva je često važan učesnik u istrazi. Ova figura je neophodna u klasičnoj detektivskoj priči da bi se protagonistu postavila pitanja, privlačeći pažnju čitaoca na ključne detalje koji su mu možda promakli. Klasični primjeri asistenata su dr. Watson s Conan Doyleom i Arthur Hastings s Agathom Christie.

Moderni detektiv

Poigravanje sa formom dela i mešanje žanrova glavni je pokretač evolucije književnosti. Moderni autori detektivskih priča prisiljeni su da se takmiče ne samo s kolegama u radnji, već i s režiserima i scenaristima filmova i detektivskih serija. Kako bi privukli čitatelja, modificiraju radnju i formu svojih djela, usvajajući nešto zanimljivo iz drugih sfera umjetnosti, prisjećajući se i transformirajući klasike ili izmišljajući nove tehnike.

5 trikova modernog detektiva

1. Cliffhanger

Junak je suočen s teškom dilemom ili saznaje važne vijesti, u tom trenutku narativ se iznenada završava. Ova tehnika radnje se često koristi u TV serijama kako bi gledaoci poželjeli da pogledaju nastavak.

Donato Carrisi gradi svoju "Teoriju zla" na vrhuncu. Svako od 70 poglavlja završava se u intrigantnom trenutku kada junak pronađe važan dokaz, kaže naglas strašnu tajnu (za koju niko ne zna, uključujući i čitaoca) ili biva uhvaćen u neočekivanom preokretu radnje. Tako Carrisi svoj roman čini dinamičnim i intenzivnim - čitalac se ne može otrgnuti, gutajući poglavlja jedno za drugim.

2. Slike dokaza i dokumenata

Marisha Pessl u romanu "Noć filma" ispunjava tekst isječcima iz članaka, dokumenata i fotografija. Donato Carrisi koristi istu tehniku, dijeleći tri dijela Teorije zla prema oblicima protokola i transkriptima telefonskih razgovora. Zahvaljujući tome, čitatelj stječe utisak da dodiruje dokaze, doslovno ih drži u rukama - to je hipnotizirajuće i izaziva ovisnost.

3. Književna podvala

Tillierov "Posljednji rukopis" jedan je od najmisterioznijih modernih detektiva, jer je ujedno i omaž autorima klasičnih detektivskih romana (završna scena se odvija na liticama Etretat, na pješačkom mostu i na litici Needle Cliff - ovo je omaž Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) i izvrsna književna prevara, roman u romanu.

Priča počinje predgovorom u kojem izvjesni J.-L. Traskman govori o nedovršenoj knjizi svog oca Caleba Traskmana pod istim naslovom, Posljednji rukopis. Na zahtjev urednika, njegov otac J.-L. Traskman je završio zadnja dva poglavlja i sada predstavlja rad čitaocu na prosudbu.

Zatim počinje roman Caleba Traskmana, u kojem saznajemo o spisateljici Lyn Morgan, koja je stvorila bestseler detektivsku priču s identičnim naslovom "Posljednji rukopis" - priču o jednostavnoj učiteljici Judith Modroix, koja održava vezu sa usamljenim stariji pisac Janus Arpazhon. Daje Judit da pročita njegov rukopis bez naslova, koji govori o silovanjima i ubistvima adolescenata koje je počinio pisac Kajak Möbius: „Judit smatra radnju romana fikcijom, ona ne zna da je Arpajon zapravo opisao svoju priču. a taj Kajak je on sam."

Tilijer stavlja roman u roman poput lutke za gniježđenje, a nije slučajno što se posljednja lutka odnosi na Mobiusovu traku – istovremeno jednostavan i složen predmet koji nema iznutra. Knjiga je ispunjena likovima koji se međusobno umnožavaju, beskrajnim referencama na klasične detektivske priče i zapletima ugrađenim jedni u druge.

4. Timska istraga

Uprkos činjenici da je glavni lik romana "Zemlja mrtvih" detektiv Stefan Corso, praćenje njegovog tima nije ništa manje zanimljivo. Grupa od četiri Corso-ovih podređenih obavlja većinu analitičke i papirologije: intervjuiše svjedoke ili pretura po beskrajnim izvodima kreditnih kartica i fakturama. A ponekad timski rad vodi do značajnijih rezultata od jednog špijuniranja kriminalca.

5. Sudski spor

Klasična detektivska priča završava kada je krivac uhvaćen, ali Granger nastavlja dalje. Završni dio romana "Zemlja mrtvih" posvećuje u potpunosti suđenju serijskom ubici, ostavljajući čitaoca da sumnja u detektivske sposobnosti i nastavi da se muči pitanjima: "Je li detektiv Corso bio u pravu? Je li uhvatio okrutnog ubicu ili još uvijek hoda na slobodi?"