"Stiskanje pesnica" o obespravljenoj devojci vredi videti. I zato

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 03:49

Ruski film, koji je osvojio nagradu na Filmskom festivalu u Cannesu, zadivljuje svojom iskrenošću i dubinom.

25. septembra u Rusiji je objavljen film Kire Kovalenko "Razštipavanje šaka". Tek je drugi cjelovečernji rad učenika Aleksandra Sokurova težak za percepciju: slika je snimljena na osetskom jeziku, a većinu glavnih uloga igrali su neprofesionalni glumci. Međutim, to nije spriječilo film da osvoji glavnu nagradu u programu "Neobičan izgled" Filmskog festivala u Cannesu, pobijedivši i iskusnog Dustina Chona i poznatog sunarodnjaka Alekseja Germana Jr.

Čini se da je film Razgrćući šake, koji kritizira patrijarhat i nasilje u porodici, cilja na usku publiku. Ali u stvari, to je i vrlo lična i sveobuhvatna drama, koja otkriva sukobe koje bukvalno svi razumiju.

Nažalost, čak i u Moskvi i Sankt Peterburgu, "Razštipavanje šaka" se u nekim bioskopima prikazuje samo jednom dnevno. Ipak, sliku vredi pogledati svima. Ipak, možda neće biti lako izdržati.

Meka priča o nasilju

Ada živi sa ocem Zaurom i mladim bratom Dakom u malom gradu u Osetiji. Djevojka radi u radnji i pomaže po kući. A u slobodno vrijeme trči do autobuske stanice, čekajući da stigne najstariji sin porodice Akim. Nije u pitanju samo rodbinska naklonost. Moj brat je jednom pobjegao u Rostov, ali je obećao da će se vratiti i uzeti Adu. Na kraju krajeva, potrebno joj je liječenje, a otac je ne želi pustiti. Ali kada se pojavi Akim, stvari postaju samo komplikovanije.

"Stiskanje šaka" u svojoj kravati suptilno vara gledaoca. Na kraju krajeva, najlakši način bi bio da se gledaocu prikaže tipična priča o roditeljskoj kontroli i patrijarhalnim naredbama: zli otac tiranin, koji podržava svoje sinove i ponižena patnica.

Ali Kovalenko, koji je očito naslijedio Sokurovov stil, ne predstavlja pretjerane stereotipe, već stvarne ljude u svoj njihovoj dvosmislenosti. U prvim scenama Adin život deluje sasvim normalno. Ona lagano flertuje sa šaljivim mladićem Tamikom, a Zaur se mnogo smeje tokom večere i govori veoma tiho.

Upravo je to glavna i najstrašnija komponenta slike. Zaista, tiranija je uvijek pokrivena brigom. Sve dok interesi vlasnika nisu u suprotnosti sa željama žrtve. Stoga otac može pitati djecu o njihovim poslovima i raspoloženju, pomilovati ih po glavi. Ali ključ od ulaznih vrata će uvijek držati kod sebe.

Štaviše, traka marljivo zaobilazi sve slogane koji su ponekad klizili čak i u "Tezinu" Kantemira Balagova sa sličnim zapletom (scenarista Anton Yarush radio je na oba filma). Film govori o dvosmislenostima, pa će čak i Adini postupci često biti u suprotnosti jedni s drugima, a da ne spominjemo ostale likove. Ali činjenica je da ovo nije priča o borbi za slobodu (nije džabe naslov nije banalan "Stiskanje šaka"), već o izgubljenosti. Ne o izboru, već o uskraćivanju mogućnosti da se to učini.

Čini se da svi junaci nisu zli ljudi, ali ih je ovaj svijet unakazio, Ada - i to uopće u najbukvalnijem fizičkom smislu. Kako živjeti drugačije, oni jednostavno ne razumiju i mogu se izvući samo dodirom, spotičući se na svakom koraku. Čini se da je Akim to jednom uradio. Ali povratak u roditeljski dom pokazuje da je previše teško ići protiv prvobitnih stavova.

Paralele između fizičkog i emocionalnog su posvuda. Mantra je fraza "Bićeš cela" - ovako brat smiruje Adu. Ali svi razumiju da se ne radi samo o liječenju, već i o životu bez okova. Upravo one u koje su došle očeve ruke, svedene bolešću. A čak i snažni zagrljaji braće ne štite i griju toliko koliko guše.

Najgore je što mnogi ljudi ovo ponašanje iskreno smatraju ljubavlju. Ovdje nema nasilja i premlaćivanja, za cijeli film neće prikazati niti jednu iskreno okrutnu scenu. Ali postoji propast, beznađe i stalni stid. I to ne samo da oduzima svu snagu, već vas tjera da dobrovoljno odustanete od prilike da se oslobodite.

Upravo ovaj podtekst, s obzirom na naizgled lokalnost narativa, čini film Unclenching Fists razumljivim u svakoj zemlji. Ovo je najmračnija i najoštrija zamjerka onima koji još uvijek govore o slučajevima nasilja u porodici: „Zašto nisi otišao?“. Objašnjenje da ne samo da fizički nećete uspjeti trčati, nego ni nikuda. I što je najvažnije, nema odakle doći od saznanja da je to generalno stvarno.

Misterija ženskih problema

U jednoj od scena, šarmantni Tamik će gotovo ponosno pokazati glavnom liku rane na tijelu: ožiljak od noktiju, modricu od pada i druge tragove koje mnogi imaju. Kao odgovor na to, Ada će suviše mirnim tonom ispričati o tragediji koja joj se dogodila. Par tihih fraza, od kojih će sve unutra postati hladnije.

Možda se u jednom trenutku ogleda ne samo sav užas njenog života, već i globalni problem odnosa prema ženama u mnogim zemljama. Ako pažljivo pogledate ponašanje likova, možete vidjeti da čak ni najpozitivniji od njih jednostavno ne čuju pakao. „Sada smo ti i ja isti“, reći će ona osobi koja je izgubila sposobnost da govori. Muškarci međusobno rješavaju probleme, pa čak i u želji da pomognu, ponašaju se kako im se čini ispravnim. Jedini zadatak djevojke je da bude tiha i poslušna. Ona nema lični prostor u koji njen otac, brat, dečko neće upasti.

Ali što je još gore, heroina cijeli život mora skrivati nelagodu i povrede. Štaviše, kada Ada, već iskreno upadajući u histeriju, počne da kuca na vrata komšija (niko je neće otvoriti, a ovo je još jedna jednostavna i vrlo jaka metafora), njenog brata će brinuti samo pristojan izgled.

„Šta drugi misle“ostaće važnije od emocija voljene osobe. Nemoguće je da neko primeti sukobe u porodici, ne možete pričati o intimnim problemima. Sramota nametnuta žrtvi i lišavanje njene individualnosti postaju glavna nevolja. Ovo ne samo da omogućava postojanje nasilja, već ga čini i normom.

Život umjesto inscenacije

Kovalenko govori o takvim remetilačkim temama na jedinom mogućem bioskopskom jeziku – krajnje realistično. I u tome se, naravno, ponovo osjeća zaostavština rada Aleksandra Sokurova. Iako se ranije činilo da nakon "Sofichke" i "Tightness" njegovi učenici neće moći pokazati više iskrenosti.

Ali "Rastizanje šaka" ide u potpuni naturalizam. Tema filma proizašla je iz ličnih uspomena Kovalenko, koja je rođena u Naljčiku i koja je u radnju stavila odjeke teškog odnosa sa njenim ocem. Većina glumaca sastavljena je od amatera kako bi se radnja osjećala izrežiranom. Inače, želim da verujem da Milana Aguzarova, koja je glumila Adua, ima sjajnu budućnost u bioskopu: neverovatno je prirodna. Pa čak je i jezik naracije promijenjen u osetski (očito izgubivši značajan dio publike), budući da su se umjetnici bolje otkrivali upravo u scenama sa svojim maternjim govorom.

Jednako je važno da je, uz svu eleganciju i tačnost rada operatera, slika potpuno lišena samodivljenja autora. Jedini zaista "kinematografski" trik je obilje crvenih tonova u scenama putovanja automobilom. Ostatak vremena, čak i shema boja je što prirodnija. Snimajući duge snimke, kamera stvara osjećaj prisutnosti unutar same scene, čineći publiku ravnodušnim svjedokom sukoba. Što se takođe može smatrati metaforičnom, ali pravednom optužbom: oko heroja ima puno istih prolaznika, a niko nikada ne pokušava da pomogne.

Zato nagla promjena tona u posljednjim minutama bukvalno raznese ekran. Izbezumljena defokusirana kamera koja se grčevito trza bez stabilizatora pretvara gledaoca u učesnika lude vožnje koja postavlja posljednju tačku u Adinoj priči. Ni ove tri minute pred ekranom nije lako izdržati. I neko ceo život ima slične emocije.

Uncrenching His Fists odličan je primjer ruske autorske kinematografije. Iskrene, svježe predstavljene i oštre teme. Može se samo radovati što je podebljana slika nagrađena međunarodnom nagradom, a Kiri Kovalenko poželjeti nove projekte. Zaista, uz svu svoju grubost i sumornost, ova priča nema za cilj da uvrijedi bilo koji dio publike. Ne samo da vam omogućava da naučite o problemima ljudi kojima su prava ograničena, već vam pomaže da pokažete empatiju, da shvatite barem dio emocija žrtve. A to nije ništa manje važno od priče o samim činjenicama.