6 scenarija nezdravih odnosa koje nam diktira sovjetska kinematografija

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja izmjena: 2024-01-13 00:53

Filmovi koji se općenito smatraju ljubaznim i romantičnim ponekad nas uče vrlo čudnim stvarima.

Ovaj članak je dio projekta Auto-da-fe. U njemu objavljujemo rat svemu što sprečava ljude da žive i postanu bolji: kršenju zakona, vjerovanju u gluposti, obmanama i prevarama. Ako ste naišli na slično iskustvo, podijelite svoje priče u komentarima.

Stari dobri klasici sovjetske kinematografije rezultat su saradnje izuzetno talentovanih ljudi. Ovi filmovi imaju suptilnu dramu, odličan humor i odličnu glumu. Međutim, u 21. vijeku društvene norme su se promijenile, a obrasci odnosa koji su se uobičajeno percipirali 1970-ih sada izgledaju divlje.

Internetski kritičari već su se našli na udaru narcisoidnih manira inteligentnog bravara Georgija iz Moskve ne veruje suzama, destruktivnih ljudi Nadje Ševeljove iz Ironije sudbine i sumnjivih veza likova u Kancelarijskoj romansi. Zaista, ako gledate kino odmrzavanja ili perestrojke kroz modernu optiku, možete vidjeti mnogo čudnih stvari.

1. Loša osoba se može ispraviti ljubavlju

Afanasy Borshchov, protagonista tragikomedije Afonya Georgija Danelije, izgubljena je osoba. On je lišen svakog osjećaja društvene odgovornosti. Ali mlada medicinska sestra Katja Snegireva, koja je zaljubljena u njega, nimalo se ne boji herojeve aljkavosti i ravnodušnosti. Spremna je da pokisne na kiši čekajući svog voljenog i izvuče Afonju iz nevolje. I on je drži na sigurnoj udaljenosti i istovremeno mirno flertuje sa drugim ženama. I iako je kraj u filmu sretan, postaje jasno da će dalje sve biti samo gore, a heroji čekaju kontinuirana razočaranja jedni u druge.

U stvarnosti, ogroman broj ljudi, poput Katje Snegireve, neuspješno spašava svoje partnere od alkoholizma, ovisnosti o drogama i drugih problema, žrtvujući vlastitu sreću. Antisocijalno ponašanje i beskrajno pijančenje izgledaju lijepo samo u filmovima, a za život je bolje odabrati pouzdane i brižne.

U umjetnosti se često koristi tehnika hiperbole: drama se namjerno pogoršava, slike junaka su oštrije, lik je karikiran, pretjeran. U stvarnosti, nije sve tako jednostavno. Ljudi obično ulaze u veze sa dobrim namjerama, gajeći neke snove, nade, planove. Prilikom sklapanja braka malo ljudi razmišlja o razvodu, čak i ako potpišu predbračni ugovor.

Takođe, nesvjesni motivi su od velike važnosti pri izboru partnera. Potencijalni ljubavnik bi trebao pomoći u realizaciji uobičajenog životnog scenarija - onih pogleda, uvjerenja, iskustava, primjera veza koje smo dobili u djetinjstvu.

2. Tolerisati - zaljubiti se

Mnogo je filmova o strasnoj ljubavi koja je izrasla iz mržnje (i to ne samo među sovjetskim). Na primjer, melodrama Eldara Ryazanova "Stanica za dvoje" počinje ružnom svađom zbog neplaćene večere. Naravno, nakon što provedu neko vrijeme zajedno, junaci tada sami ne primjećuju kako se zaljubljuju.

Na istoj tehnici se zasniva radnja romantične komedije iz 1982. "Zaljubljen sam svojom voljom", koja govori o tome kako da promenite sopstveni život naporom volje. Slučajni poznanici - bivši sportista, a sada pijani radnik Igor Bragin i neopisiva bibliotekarka Vera Silkova - sklapaju neobičan dogovor: da se zaljube jedno u drugo samohipnozom.

Na prvi pogled, scenario se čini bezazlenim. Ali to je ako zatvorimo oči pred činjenicom da heroj Olega Jankovskog povremeno govori ružne stvari svojoj djevojci ("Za šta da se uhvati? Ni čvor, ni kvačica, ni kvrga, ni udubljenje! Zašto priroda vrijeđa pametne?") I zahtijeva "da postanem ljepši" …Međutim, junakinja nije toliko impresionirana njime ("Pa i ti si junak ne mog romana. Nikada nisam volela zgodne muškarce, posebno one koji piju"). Veći dio filma likovi ne podnose jedni druge i tek pred kraj shvate svoja osjećanja.

Naravno, ponekad se u životu desi da se prvi utisak o osobi pokaže površan i pogrešan, dok je drugi dublji i tačniji. No, ipak, ulazak u odnose s neugodnim ličnostima u nadi da će sve srasti samo od sebe nije najbolji način za promišljenu vezu povjerenja.

8 vrsta nastavnika kojima ne biste trebali vjerovati

8 tipova ljudi koji ne cijene tuđe vrijeme i nevjerovatno su ljuti zbog toga

Šta se uči na ženskim treninzima

Zašto je homofobija opasna za cijelo društvo, a ne samo za homoseksualce

Lično iskustvo: kako dug čini život pakao

10 trikova prevaranta na koje padaju čak i pametni ljudi

3. Da biste osvojili osobu, morate se potpuno transformirati

U sovjetskoj kinematografiji žene su često na meti optužbi zbog svog izgleda ili neuspješnog privatnog života. U već pomenutom filmu "Zaljubljen svojom voljom" Igor Bragin Veru naziva sipom i ne propušta priliku da nagovesti da neupadljivi bibliotečki radnik nije par zgodnom muškarcu. Ali čim junakinja sredi kosu i farba trepavice, Bragin magično povrati vid i shvati da ga je sve ovo vrijeme čekala idealna djevojka.

Promjena je velika, ali bolje je ako razlog nije namjera da se nekome ugodi, već želja da se brinete o svom zdravlju ili unutrašnjoj harmoniji. Teško je izgraditi harmoničan i ravnopravan odnos sa partnerom koji vas preoblikuje za sebe.

4. Normalnoj ženi ne treba karijera ili moć

A ako su i potrebne, to je samo zato što nije imala sreće da upozna dobrog čovjeka. Najčešće se sovjetske filmske heroine koje su postigle uspjeh u karijeri prikazuju kao nesretne i pate od usamljenosti, a njihova životna i profesionalna postignuća objašnjavaju se jednostavno: jadna neudata dama nema gdje drugdje da se smjesti.

Prva koja se ovdje seća, naravno, je Ljudmila Prokofjevna Kalugina iz "Poslovne romanse". Na početku filma izgleda da je šefica dugo mahala rukom na sebe. Podređeni je klone ili je, u najboljem slučaju, sažaljevaju („Ona nije žena, ona je direktor“, „Ljudmila Prokofjevna dolazi u službu prije svih, ali odlazi kasnije od svih ostalih, iz čega je jasno da, nažalost,, nije udata”). Ali kada ljubav uđe u Kaluginin život, junakinja naglo gubi interesovanje za svoje profesionalne obaveze („Oh, kako ne želiš… Bože, kako nećeš!.. Ali moraš ići u olovo!").

Julia Hill

Može se zamisliti da je Ljudmila Prokofjevna odgajana u strogim tradicijama. Obrazovanje i karijera su oduvijek bili na prvom mjestu, a brak i djeca mogli bi "slomiti život".

Ona je menadžer, dakle, hiperfunkcionalac - osoba koja je navikla da sve radi sama. Stoga, za skladne odnose, junakinja bira hipofunkcionalnog Novoseltseva kako bi nastavila komandovati ne samo na poslu, već iu porodici. Novoselcev je verovatno imao težak odnos sa prepotentnom, opresivnom majkom. Dakle, u osobi Ljudmile Prokofjevne, junak pronalazi željenu majčinu sliku.

Ovaj stereotip ništa manje živopisno ilustruje junakinja komedije "Iz porodičnih razloga" Galina Arkadjevna. Ovo je dama sa teškim karakterom. Na poslu se grubo ponaša prema svojim podređenima, ali čim Galina pronađe porodičnu sreću, odmah postaje krotka i tolerantna prema ljudima.

Snažna žena Katerina Tikhomirova iz melodrame "Moskva ne vjeruje suzama" uspjela je sama odgajati svoju kćer i samo se održati u životu. Međutim, harizmatični junak Alekseja Batalova nije odmah cijenio heroinu po njenoj istinskoj vrijednosti - naprotiv, kukavički je pobjegao kada se ispostavilo da je društveni status njegove voljene veći od njegovog.

Julia Hill

Ono što je rečeno o "Službenoj romansi" važi i za par Goša i Katerina. Da bi hiperfunkcionalac imao vezu, u blizini mora da postoji hipofunkcionalac - osoba koja se sama ne snalazi dobro. To može biti čovjek slabe volje koji pati od bolesti, depresije, alkoholizma - općenito, onaj s kojim možete shvatiti svoju psihološku potrebu da štedite i upravljate.

5. Seks bez obaveza je mrlja na reputaciji žene

Cijela je enciklopedija rodnih stereotipa u emocionalnoj komediji odmrzavanja "Djevojke". Vođa produkcije Ilya Kovrigin započinje aferu s novom kuharicom Tosjom Kislitsynom na opkladu, ali postepeno shvaća da ona nije poput žena koje je ranije upoznao.

Među njima je i priznata ljepotica Anfisa. Ova nezavisna djevojka nije željna udaje, više voli da provodi vrijeme sa različitim muškarcima. Istovremeno, gledaocu je nedvosmisleno dato da shvati da „ne žene takve kao ona“(„Anfisa, ona je takva… Odrasteš, saznaćeš!“). Na kraju, junakinja shvata da ne živi kako treba i prevaspitava se. Ilja se u međuvremenu zaljubljuje u Tosju, jer je ona, za razliku od sofisticirane Anfiske, ispala mudrija i u pravom trenutku uspela da se pretvara da je nepristupačna.

Julia Hill

Zašto Anfisa provodi vrijeme sa različitim muškarcima? Mogu pretpostaviti da je junakinja dijete koje se nije voljelo u djetinjstvu. Djevojčica glumi dječji scenario u odrasloj dobi. Tako ona shvata svoju potrebu da primi ljubav. A jedan partner nije u stanju da je zadovolji: psihička rana je prevelika. Potrebno je mnogo različitih partnera da biste stekli osjećaj vlastite potrebe i važnosti.

Inače, književna osnova filma - istoimena priča Borisa Bednog - daleko je od toga da bude tako komična kao film. To je prije tragedija, gdje Anfišina slomljena sudbina dolazi do izražaja.

Srećom, ovih dana više nije prihvaćeno suditi o ženama po broju partnera. Seksualna sofisticiranost nije porok ili vrlina, već jednostavno lična stvar.

6. Najbolji način da ugodite dami je da se ponašate kao neotesan gruba osoba

Sve u istoj "Devojkama" Kovrigin se svađa sa svojim prijateljem na šeširu da će se zaljubiti u drsku devojku Tosju ("Nedelja - i trčaće za mnom kao pas"). Junak se ponaša na prilično čudan način: javno izjavljuje da je djevojka skuhala neukusnu supu, a zatim i šamara junakinju zbog nevine šale. I ovaj genijalni plan, začudo, funkcionira.

Vjerovatno su upravo takve zaplete u duhu "Što manje volimo ženu, lakše joj se sviđamo" i dovele su do pogrešne ideje da damu mogu privući podrugljive šale i primjedbe na granici bezobrazluka. Zapravo, toliko je prije moguće istjerati čovjeka iz sebe ili ga potpuno lišiti mentalne ravnoteže.

Klišeji su bili uobičajeni u filmovima prošlog vremena. No, s druge strane, u posljednjoj deceniji na ruskim ekranima pojavilo se mnogo nestandardnih likova koji izlaze iz okvira kinematografskih stereotipa. Istovremeno, reditelji sve više napuštaju moraliziranje i umjesto gotovih rješenja pozivaju gledaoce da razmišljaju o dinamici ljudskih veza, zašto se ljudi razilaze ili okupljaju i kako preživjeti krizu u odnosima sa najdražima.